姜夔保母帖逐字分析
书法学习中,应以结体多重点,还是以基本笔划为重点?
书法学习中,应以结体多重点,还是以基本笔划为重点?
谢谢你的提问和邀请。书法的用笔和结构都是书法重要的核心问题。没有那个最重要,只有都重要。
如果把书法只看做是一种结构,那么,结构非常稳定和谐的美术字的结构,是一般书法没法比的。
所以,书法的结构,只能建立在笔法的基础之上。
我们学习书法,有一个很重要的问题的,大家并没有重视过。
这就是,笔法本身是有结构的。每一个笔画,都有自己的结构。
如果我们能够重视笔画本身的结构,那么,书法的结构问题就会自然解决了。
我已经好几次写文章,做过一个比喻。
比如说,我们要做一个凳子,你是怎么做的?
肯定是先做“零件”嘛!是不是?那么,这个零件怎么做?你敢任意做?肯定不是。
而且,如果零件的“尺寸”不精确,你的凳子根本无法成为一个合格的凳子的。
我们从写的不好的书法看,首先看到是是结构不好吗?
其实,很多结构好的作品,并没有什么艺术感染力的。
究其原因,不是结构不好,而是笔法有问题。
笔法要完整笔法要符合起笔、行笔、收笔的韵味和合理性。如果没有做到这些,你的结构再合理,也是没有精神的。
为什么书法最高的评价是“笔精墨妙”?而不是结构如何?
道理非常简单,你做到笔法合理,结构就会自然合理了。
就像我们比喻的做板凳,每一个零件精确,你配套的时候就会顺顺当当的,如果有一个零件问题突出,结构就给破坏了。
所以,我们学习书法,从临摹开始,就要按照字帖的笔法,严格分析控制笔画的起笔、行笔、收笔。
笔画做好了,要重视结构我们重视结构,有一个简单办法,就是注意一下笔画与笔画之间的衔接。我们把这个叫做“接笔”。
就是每一个笔画的“起笔”在什么位置?你要分析出来,看得准确。
如果没有这个功夫,任凭你把结构口诀背的如何熟练,都不会有实质的意义。
这是因为,间架结构,是古人总结出来的一般字法安排规律。我们背下来也很好。
但是,我们每一个人学习的字帖都不一样,所以,也不是每一个字帖里的结构都符合那些口诀。
怎么办?最好的办法,就是把你学习的这个字的笔法结构搞清楚。
这个字的笔法,我们用“起笔、行笔、收笔”来控制,那么结构,我们就要用“接笔”来控制了。
这样做,就相当于,我们把零件装配起来,所以,榫和卯的对应点,就是我们说的“接笔”点,必须找准位置。这就是我们所说的“接笔”的意思。
一个字如果是10个笔画,那么,“接笔”就有9个对应点。很多人,不是这样学习书法,所以,感觉结构很难。
书法的最核心就是笔法,也叫笔画。只有一个个的笔画都很完整准确,那么这个字才会很好。
我们看经典书法作品,无论那一个字,是不是每一个笔画都很精彩?
如果我们看学生的书法作品,一个字里,总是有“败笔”?所谓的“败笔”,就是笔法没有彻底解决好,即使你的结构合理,那也救不了这个字的。从这个道理是说,是不是笔画的笔法问题更重要呢?
所以,我们学习书法的时候,你的第一步就是写第一个笔画,因此,从第一个笔画开始,就要把笔法作为重中之重来解决。
我自己学习书法几十年,一开始也是觉得先把结构学好了,书法就没有问题了。
但是,实践证明,完全是错误的。我几十年都没有入门,让我很难相信书法到底为什么?因为,我问自己,我美术字都学过,结构没有问题啊?
但是,我后来才发现,而且我自己也承认,我确实不清楚自己写字的时候,每一个笔画还有“起笔行笔收笔”的问题。后来,我对笔画的起笔、行笔、收笔有了明确的自觉,一下就入门了。
我入门以后,严格按照笔画的起笔、行笔、收笔还有“接笔”学习书法,学习能力提高的非常快,而且欣赏书法,和分析书法的能力也一下就提高了很多,可以说,没有难倒我的书法欣赏了。
这是因为,写字的方法本来就是在笔画的运行中完成的,而笔画运行的过程,正好就是“起笔、行笔、收笔、接笔”的一个完整过程。
所以,我劝大家学习书法一定要把笔画放在重中之重学习。
当然,笔法,也不是孤立的。我们说,如果结构是字法的大势,那么笔法就是字法的气息。
如果没有气息,就没有生命了,正因为有生气勃勃的气息,所以生命才会旺盛。
《王大令楷书保母砖题跋卷》多少字?
南宋姜夔所书《王大令楷书保母砖题跋卷》万字左右。