调笑令韦应物赏析艺术手法
韦应物调笑令作于哪一年？
诗经中应用反复修辞方法的表达效果？
调笑令应当是作于公年770年前后。
韦应物，我国唐朝诗人。汉族人，北京长安(今陕西省西安市)人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。短文仅剩一篇。因担任过苏州刺史，世称“韦苏州市”。诗风淡泊宽广，以擅于景物描写和描绘归隐日常生活而出名。
诗经中应用反复修辞方法的表达效果？
注重，表述作者强烈的情感。
诗句中为了增强某类观念感情色彩，有心将一些字、词(语)再现交于一首诗里。这类修辞手法叫“反复”。“反复”的修辞方式主要有以下几种：
其一、字的英语反复。如唐代大诗人杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”第一句2个“笼”字，把四种景色：烟、水、月、沙，构成一幅清幽、素雅、若隐若现又很映出凉意的诱人绘画。诗人刘章在文学创作中善于利用反复修辞方法方法，请看他的《种旱莲》(赶五句)：
黄盆黄壤垫河沙，旱莲种罢意无际。
长根没有在泥土里，灿烂阳光冬日花。
分香分暖到邻居。
第一句“黄”字，反复三次，不但音韵和睦，并且提升了节奏性，与作家愉快的心绪相符合。尾句使用了2个“分”，以说出旱莲高贵优雅设计风格。这便是作家“旱莲种罢意无际”的真心所属了。达到情景相融，颇具回味的表达效果。
其二、叠字反复。在我国历代诗人用叠字修辞方法的较普遍性。在其中引领者当数唐朝女诗人李清照，请看他的《声声慢》：
找寻，空荡荡，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急?雁过也，正难过，则是故时认识。遍地红花沉积，苍老损，现如今有谁堪摘?独守窗儿，独自一人怎生得黑!梧桐更兼细雨，到傍晚、一点一滴。这次第，怎一个“愁”字了得。
此词开场并用14个叠字，三句宛如珠走三盘。由行为(找寻)到自然环境(空荡荡)，然后由自然环境到心里(凄凄惨惨戚戚)，融为一体，其抖动凄绝，委婉流动性，堪称一绝。后边“一点一滴”4个叠字写到作者在黄昏梧桐细雨声中，如泣如诉的天崖沦为之悲，这种叠字的应用，不但清晰地表现了具体内容，并且生动地充实了具体内容，造成极为浓烈的造型艺术感召力。
其三、叠韵反复，为了保证著作具有较强的韵律美效果，人们通常把叠韵用以诗里，甚至一些词牌名把叠韵固定不动在其中，如《调笑令》等。且看唐代大诗人韦应物的《调笑令・胡马》：
胡马，胡马，远放燕支山脚下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷了路，迷了路，边草无限日暮。
这是一首写胡马迷了路的短词。首2句f萌马，胡马)和6、7句(迷了路，迷了路)必须使用叠韵，而6、7句的叠韵还一定要5句之末2字错乱所使用的叠韵。这样不但增强了声韵视觉美感，还使场景结合无痕迹，并加深了对在我国广阔边境线难犯的认识。因为坚持使用叠韵，可让节奏感短暂，造成很强的音乐旋律感，以达回肠荡气，余音袅袅的表达效果。
其四、词句反复，如唐代大诗人王维的“君自故乡来，应知应会家乡事”。反复“家乡”一词，描写了作者迫不及待想知道家乡之情绪。反复修辞方法之法在词、曲中最易患。如元代诗人赵岩的《中吕・喜春来过普天乐》：
硫璃殿暖香浮细。翡翠玉帘深卷燕迟，落日萋萋小亭西。问纳履。见十二粉蝶儿飞：一个恋沾花惹草。一个搀春意盎然：一个翩然粉翅，一个乱点罗衣；一个掠草飞，一个穿帘戏；一个赶过杨花西园里睡。一个与游客一步步相伴：一个拍散晚烟，一个贪欢嫩蕊：那一个与祝英台梦中历时……
作者巧妙的使用了好几个“一个”，勾画出一幅群蝶戏舞图，反复词的应用即增强了开朗轻快的节奏性，又具工整美。使十多只彩蝶惟妙惟肖，相互呼应，高低错落，交相辉映，或真或幻，错综复杂，将大家带到极其美好的审美感受。元曲在反复修辞方法技巧上可以说各形各色，异彩多彩，有十几种之众，有全文押同一字韵的独桥体，有前一句末字和后一句首字务必同样的联珠体(别名贯珠体)，有全文皆由叠字所组成的叠字体，反复体等。现仅举联珠体一比如下，《越调小桃红・睛》：
断肠人寄肝肠寸断词，词写心间事。事终究不由自主自，自思量，考虑旧事真心实意志。志诚也是有，多情谁似，似俺那人。
这类联珠论的修辞方法方法能够起到回环往复，情丝缠绵悱恻的表达效果。此外散曲同样在曲牌中明确规定反复固定词句。如《正宫・叨叨令》(乐谱的5、6句结尾反复2个“也幺哥”)等。
反复在审美上又被称为复叠或复沓。自唐格律诗形成后，在格律诗中忌重字，变成诗家们约定俗成的共识。反复有别于反复，是一种修辞方法方法；是由词句反复应用也起到了提高语势、加深记忆、激起情绪、突显主旨的功效。
反复修辞手法的应用，应该根据内容的具体内容、情景来定，保证清爽顺畅、场景符合、复而不厌，以“里的”为妙。这要看作者掌控语言的表达能力了。假如词句中间发生词意重复状况，或者与主旨情景不匹配，不具备特定修辞方法实际效果，则可能成“犯复”之累，宜戒之避之。