洛阳唐三彩的特点
唐三彩的特点是什么？
唐三彩的特点是什么？
【文藏来答】总结唐三彩最全面的特点及其鉴定与真假对比！
事实上，唐三彩是唐代彩釉陶的总称，“三”在古代汉语中也有“多”之意。这类陶塑属于唐代产品，又因其色彩丰富，有翠绿色、浅绿色、蓝色、黄色、棕色、白色等多种颜色，故称“唐三色”。还有一种观点认为，早期出土的彩釉雕塑多为红、绿、白三色，有“三色”之称。中华人民共和国成立以来，唐三彩的名字一直沿用至今，专业研究人员大多被称为“唐彩釉陶”。
综上所述，唐三彩大致可以分为以下几类：人物塑像。人物雕像就是我们通常所说的俑，唐三彩的俑有很多种，比如文官俑、天王俑等大型作品，还有人头兽身上的镇墓俑或者镇墓兽。男女俑、骑马男女俑、胡俑、戏弄俑等中小型作品。文官俑、武士俑、天王俑、镇墓兽通常出土于身份较高的皇亲国戚和官员墓中。这些作品一般都很高，有的70-80厘米，有的100多厘米。
动物雕像。在各种动物雕像中，马和骆驼最引人注目。唐三彩中有那么多马和骆驼，这是当时社会发展的现实写照，也与历史一致，体现了当时发达的社会经济。唐三彩中还有其他形状的动物，如猪、羊、兔、鸡、鸭等。
生活用具。在唐三彩中，最常见的就是那些与生活息息相关的器具。
模型。唐三彩模型作为陪葬品的一个方面，其多样性是显而易见的。为了让那些死去的人在生前过上同样的生活，一些有身份的人通常会在墓中安排不同的模型，这些模型在历代墓中都可以看到。
由于人们接触唐三彩真品的机会有限，唐三彩鉴定难度较大。根据自己的长期跟踪和探索，笔者探索了一套鉴定唐三彩的新方法。
1.造型 — 独特造型 千姿百态
三彩骑马俑 高31.2厘米 长29厘米 （真品）
唐三彩是唐代工匠在特定历史时期的创作，与当时的社会习俗、生活环境、审美意识、制作材料和工艺水平密切相关。因此，人和动物都可以表现出生动逼真的表情和丰富的生活氛围。从唐三彩出土的角度来看，唐代工匠雕塑水平非常高，技艺娴熟，人物和动物比例协调，人物面部、五官、表情、姿势、手势发生变化。各种动物要么安静，要么动，形象生动，自然生动。
三彩骑马俑(仿制品)
仿制品的制作，一是按原件，二是按照图片，三是在原型上创新，四是臆造。虽然模仿者在造型上下了很大功夫，但由于缺乏雕塑技巧和现代工匠与唐代工匠的不同生活环境和文化背景，模仿产品通常形状生硬，比例不协调，面部呆滞，部分线条过于规则；真正的圆形物体一般呈“飞边”状，在棱尖处修剪，这在碗、盘、瓶、壶、碗等物品中最为常见，而模仿产品往往缺乏这一过程。只能达到60\\%至80\\%效果。但是现在个别仿造高手也已经克服了上述缺陷，达到了以假乱真的程度。
2.釉色 — 入窑一色 出窑万千
唐三彩的釉法有两种常见的方法，即分区釉法和点彩釉法。分区釉法是在不同的部位涂上不同的釉色，几种釉色同时涂在一个物体上。釉色的组合和交融会产生一种全新的效果，即窑变。点彩釉法是指用毛笔在物体的某些部位点上大小相同或不一致、点状或块状的点，或带状线条。
长颈瓶 （左真品 右仿品）
唐三彩埋在地下。经过1000多年的土壤环境和土壤中酸碱等化学物质的侵蚀，耀眼的光泽变得柔和明亮。釉面开片均匀小巧有规律，开片四面微微上翘。用放大镜仔细观察片与片之间的间隙，有腐蚀的土沁和银沁，类似于汉代绿釉陶壶的泛铅现象。用肉眼直接观察，从侧面看釉面表面，形成一层像飞翅一样的薄层，开片之间就像一条鼓鼓的线条，这就是唐三彩的“铜锈”。
盖罐 高31厘米 （真品）
就唐三彩的仿制品而言，为了去除釉面的耀眼光泽，一些方法经常使用氢氟酸来去除光泽，然后用碱中和，所以看起来很粗糙。近年来，工艺大师们研究并烧制了一种打开小釉面的方法，一次成型，但开口坚硬，有些过于细碎，有些线条杂乱无章。开口往往导致个别线条过长，釉面无蝇翅“铜锈”。有些人虽然也做了一层银片或者出现了五色虹光，但是就像浮在釉面上的一层薄雾，很浅，也不牢固。此外，有些瓶子、罐子、锅、碗等器物的真品底部和圈脚通常不施釉，使器物部分露胎，底脚非常干净。而且仿制品全部施釉，底脚常常黑而脏。真釉自然柔和，釉中开片细腻均匀。釉的凸起感和翘曲感就像苍蝇翅膀上的线条。釉很干很薄，没有积釉或少积釉；而仿釉太艳丽，太刺眼。釉面开片大小不均，有生硬感，釉面常积釉，釉面干燥。
盖罐 （仿品）
3.胎质 — 声音强弱 真假难辨
唐三彩的生产工艺，首先是选择和加工胎料。唐三彩多采用相对纯净的高岭土加工而成。这种土质细腻，可塑性强，成型后不易开裂变形。它是制作各种陶器的最佳材料。选用的矿土在使用前需要经过选用、捣碎、研磨、洗涤、沉淀、揉捏、揉捏、陈腐等一系列工序加工成备用的泥浆。唐代工匠对胎料的选择并不十分精确，胎质中含有石英颗粒等矿物杂质，就出土的器物胎体而言。
残片 （真品）
与西安出土的唐三彩胎质不同，洛阳胎质中含有微量铁。由于烧制温度和炉内气氛的不同，烧制后的胎体颜色有白色、浅粉色或淡黄色等。胎质不是很精，胎质像应时一样含有微小颗粒，还有其他矿物杂质。从胎体的牢固性来看，有些是因为烧成温度高，胎体比较硬；有些是因为烧成温度低，胎体硬度小，胎体松散，釉层容易剥落。
仿品
因此，从胎质来看，真正的产品是陶瓷轮胎，其白色是浅红色和浅黄色。胎土细实，含有矿物杂质。因为大部分都是从墓地出土的，几千年后，器物露胎处有风化现象；仿制品多为瓷胎或石膏胎，胎质洁白、细腻、无风化。同时杂质少，敲击声响亮，上手感觉太轻或太重。
4.工艺 — 传统手工 方法多样
鸡首壶 高23.8厘米 （真品）
唐三彩的工艺制作一般采用先雕塑，后翻模，再按坯料，最后粘结组装。与此同时采用轮制和捏制的方法，不管是在俑类还是器物类都留下了这些工艺痕迹。人物、动物多为分段制模，用手按毛坯，用粘土粘接。就出土实物而言，这些痕迹十分明显，仔细观察这些三彩体内的胎面，很多都留下了唐代工匠的指印。扁平圆形三彩器物如扁壶等，侧面基本都有对接和刀削痕迹。再者，如钵、罐、瓶、水注、盘、碗等采用轮制法，生产过程中留下的细小弦纹清晰可见。
鸡首壶 （仿品）
有些仿制品采用灌浆工艺，在器物胎体上看不到捏塑、轮制和合模泥粘工艺。它们的制作方法与真品大不相同，成品手感较轻。有些圆形物体在注浆或模制成型后放在转盘上，用转盘的旋转工具划出轮子的痕迹，但线条看起来不自然。有些模具是根据与唐代相似的坯料工艺制作的，但组合后，人物、动物和器皿看起来都很笨拙，比例不协调，线条生硬。此外，过于精雕细琢，画蛇添足，让人感觉不到唐代三彩的魅力。
初唐时期高鬓发髻
5.彩绘 — 浓装淡抹 面目清晰
一般而言，唐三彩人物俑凡是没有衣服遮盖的皮肤都不施釉，如人物的面部、颈部、手部等，一般采用彩绘。头发，眉毛，眼睛，胡须，巾帽等都是黑色的，嘴唇和脸颊都是朱红色的。人物的五官，须眉描写得细致入微。经过几千年的颜色，这些彩绘已经变淡变薄，并且渗透到胎体中。仿制品的颜色鲜艳清晰，看起来浮动，线条不干净，人物表情呆滞，笔法往往不到位，与真品有一定区别。
女佣 （仿品）
6.手摸 — 光而不涩 突落有致
经过几千年的地下埋藏，唐三彩被地下酸、碱、盐等物质侵蚀，釉面有一种自然适度的光滑感，用手仔细触摸有一种“涩滞”的感觉。由于仿制品生产时间不长，器皿表面没有被酸、碱、盐等地下化学物质腐蚀几千年。釉面新鲜明亮，用手触摸釉面光滑方便，没有真正的“涩滞”感。经过对旧仿制品的打磨，尽管器物表面没有那种光滑明亮的感觉，但是这种高仿制品往往会在器物表面留下摩擦痕迹。若仔细观察侧光，在器物表面可以看到经过打磨而产生的一道一道的摩擦痕迹，用手触摸器物，有刺手的感觉。
鸭首杯 高9.3厘米 （真品）
7.鼻嗅 — 老土凝重 新土清香
唐三色用鼻子嗅，可以闻到老坑的味道。用新制作的粘土仿制品，用鼻子嗅，可以闻到粘土的香味；用石膏做的仿制品可以闻到石膏的味道。老仿制品后，有的可以闻到刺鼻的化学气味(用硫酸浸泡)，有的可以闻到腥味(泡在粪池里)。
鸭首杯 （仿品）
8.吸水率 — 水过必清 胎质变化
由于唐三彩胎料经过精心清洗，陶土颗粒细，密度高，吸水率不高。仿制品如为瓷胎，则吸水率低于真品。仿制品若采用石膏或石膏加水泥制成，因未经火灾经验，胎质不那么细致，吸水率高于真品。还有唐三彩，是用粘土做胎的新仿制品。这种仿制品由于用粘土冲洗不精，粘土颗粒比真正的颗粒大而松，致密性差，所以吸水率高于真正的颗粒。
七星盘 （真品）
七星盘 高6.7厘米 直径26.7厘米(仿制品)
以上八点是鉴别唐三彩最值得注意的关键。此外，笔者将鉴定过程总结为八个字:“望、闻、听、切、心、眼、感、悟”。通过对唐三彩的对比研究，笔者认为唐三彩最好的产品应该是巩义黄冶窑生产的，陕西铜川黄堡窑偶尔也有精品。黄冶窑的唐三彩创始于初唐，目前大部分是盛唐和中唐，这种唐三彩一直持续到晚唐。
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