柳永词两首艺术特色
柳永词的艺术特色？
柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术？
柳永词的艺术特点：
1、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。
2、语言平易浅近，不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话，然又能俗不伤雅，词中多有佳句，深为大众喜爱，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。
柳永写词的艺术风格特点？
抒情的自我化；语言的通俗化；结构巧妙；擅长铺叙和白描的手法
柳永的才华艳发，英俊风流，潇洒浪漫中带有一种读书人所特有的清雅气质，这样的气质展现在词中，便是‘清劲奇丽，文采风流’。所谓清劲奇丽，文采风流，便是以沉雄之魄、清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。
柳永写词的艺术风格特点？
柳永词的艺术特点：
1、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。
2、语言平易浅近，不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话，然又能俗不伤雅，词中多有佳句，深为大众喜爱，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。
柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术？
柳永词作有什么样的抒情特色和结构艺术？
柳永（约985___1053）原名三变，其父柳宜，从论语中取:“君子有三变，望之俨然，即之也温，听其言也历。”取三变。字景庄，后改永，字耆卿；柳永出身官宦世家，排行老三，有两兄，大哥；三复，二哥:三接，三兄弟时号“柳氏三绝。”柳永在族辈中排第七，又称，柳七。
北宋时，词的发展有了高度，其代表有:晏殊，欧阳修等，其词旣有精致的小令，又有新兴的慢词，“雅”的一面兴起，到了柳永时期，渐有艳情随“俗”的一面。
柳永青少年时期在汴京度过，常留连于歌楼妓馆，他在《传花枝》中写道:“平生自负，风流才调。口儿里，道知张陈赵；唱新词，改难令，总知颠倒。……道人生，但不须烦恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。”可见年轻时的柳永，沉溺于追欢买笑的风流生活，加之科举考试落第，更加沉迷于烟花柳巷中，作些歌者妓女愿意看愿意听的，艳诗俗词来。歌女乐工和妓女“每得新腔，必求永为辞，始行于世。”（《避暑录话》）。柳永在短调小令基础上，发展慢词长调，在宋词中880个词调中，有100多个调是柳永首创或首次使用。在中国古代文学史上，占有一席之地；抒情俚俗渐占上峰。“因其采教坊新声和里巷，谣歌俚曲作慢词长调，使歌词复与民众接近，变旧声为新声；使词体恢张，可开阖变化；有了驰骋才情的余地。”（《中国古代文学史》）。自柳永始，“士大夫杯酒交欢之际的令词，渐为悦于俗耳而流传四方，其歌词广泛，流行于社会，有与传统五，七言诗争胜之势，”（《中国古代文学史》），又抒情，又写景，情景交融。如《玉蝴蝶》:“是处小街斜巷，烂游花馆，连醉瑶卮。选得芳容端丽，冠绝吴姬。绛唇轻，笑歌尽雅，莲步稳，举措皆奇。出屛帏，倚风情态，约素腰肢。
当时，绮罗丛里，知名虽久，识面何迟。见了千花万柳，比并不如伊。未同欢，寸心暗许，欲话别，纤手重携。结前期，美人才子，合是相知。”从此词中可看出，有景有情，又显示出作者的放荡不羁。
其结构:一是以赋为词，融合曲词和辞赋的长处；二是羁旅行役词不减唐人。柳永把赋体笔法引进到词里，增加了词的叙事因素，“将铺排式的叙事与白描的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，”（《中国古代文学史》）。如《雨霖铃》，“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”此词能 体会到换气，语气转折，用字和对句承上转下，将叙事，写景，抒情的安排，善于点染，逐层递进，清晰传达出作者的内心情感和心里流程。
柳永的词，叙事祥尽，抒情绘景，敢用俚语俗句直露地表现艳情；也为苏轼革新词体创造了前提条件。