燕瘦环肥各尽其美
燕环胖瘦的下一句？
燕环胖瘦的下一句？
“燕环胖瘦”下一句是：各有不同。
源于苏东坡的《孙莘老求墨妙亭诗》，诗词全篇：“杜陵说书贵瘦硬，此论未公吾不凭；短长胖瘦各热血，玉环飞燕谁敢憎。”
环：唐高宗妃杨贵妃；燕：汉成帝王后赵飞燕。这词是描述表明肥瘦并不是确定一个女子是否美女的标准，肥瘦总相宜。不论是胖女子或是瘦女人，都可以成为大家眼中的美女。
燕环胖瘦的下一句？
燕瘦环肥是一个汉语词语,形容女人体形不一样,各有各好看的地方。也借喻艺术创作风格不同，而各有千秋，并没有实际的下一句对接句。
这些四字成语源于宋朝文学界苏东坡的《孙莘老求墨妙亭诗》:“杜陵说书贵瘦硬,此论未公吾不凭短长胖瘦各热血，玉环飞燕谁敢憎。”
绘画中说的中锋.侧峰都是啥？
历代书法家在讲拿笔的时候都注重中锋行笔，什么是中锋行笔呢？
软笔笔尖的前沿一部分叫笔锋，也叫笔心，四外比较短的毛叫副毫。中锋行笔便是在写字时，笔锋经常会在点画之中运作。那样沿着应用笔毛，笔毛铺满在黑板上，写出的点画看上去雄浑圆滑，有层次感。
侧锋即偏锋，侧锋行笔便是在写字时，笔锋没有在点画正中间运作，只是偏在点画的一侧，写横画常常偏在上面，写竖画常常偏在左侧。侧锋行笔，下笔处可见边角，但点画通常欠缺层次感，并且由于并没有沿着笔毛方向拿笔反而是横向刷，很容易出现字的笔画一边工整，另一边不整齐的情况。
富于变化是中国文本及书法作品的明显特点之一。从文字的结构上看，横纵、撇捺、速裁、宽度、长度、斜正，各具其态；从拿笔上看，提顿、行驻、纵收、藏露、转折点、疾徐，无所不用，因此促使点画的周围、大小、俯仰、曲直变化多姿；从构造上看，亲疏、开闭、散聚、稳险，各尽其美；从调墨上看，枯润、深浅、干湿度交映增辉；从技巧上看，尺寸、虚实结合、断连，参差错落。可以这么说，开展书法创作的一个过程，便是妥善处理这一对立面冲突的全过程。在一幅好的书法作品中，这种分歧都能达到对立统一。
中锋、侧锋都是既对立又统一的二种用笔方法，仅用中锋或只用侧锋都变得简单，中锋取劲、侧锋取妍，中锋为主导，侧锋辅助方可燕瘦环肥，各尽其美。因而每一笔中锋实无必要性，更何况每一笔中锋也不太可能，假如写字时，尤其是在写流动速度很快的行书、草体时，一直小肚鸡肠是不是中锋行笔，毫无疑问会对行笔的疾徐，技巧的参差，韵致的生动诸方面。免费试看被看作是每一笔中锋的怀素《自叙帖》，不也是兼用型侧锋的嘛！因此明代丰坊说：“古代人作篆、分、真、行、草体，拿笔无二，必以正锋（即中锋）为主导，间用侧锋取妍。分书下列，正锋居八，侧锋居二，篆则一一点也不可侧也。”
有些人说，始终保持中锋行笔，就要在写字时维持软笔笔身的端庄和笔尖的锥形态。这个说法不足准确。
丁文隽先生的《书法精论》讲得更加明确：“笔管直竖不欹，亦不能尽掠磔波撇之态，除作文言文籀篆外，不可以自始至终用腕平管直方法”，“包世臣论此方法最精，他说道：‘石工镌书画，右旅人其錞必往左边，验而类之，纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。锋既着纸，即宜变换，于画上旅人管转为上，画了旅人管转为下，画左旅人管转为右，要以指得势而锋给力’故管不可以终直，腕亦不能终平也。”
历来书家都注重运腕要空灵虚活的功效。虞世南说：“拿笔须手腕子空灵。”康有为说：“左腕挺开贴案，则气魄停匀，右腕益虚活，这般则八面彻底，险劲雄深，篆真行草，莫不得势矣。”腕要空灵“虚活”就无法维持笔身的摆正，而始终保持笔身的摆正，腕可能何其僵死？据我临池的感受，笔身正，写出的点画也有可能是偏锋，笔身歪斜还可以写下中锋，笔在运行中，笔身端正的时时刻刻是短暂的，而前后左右乱倒乃是经常性的。
写字全过程维持笔尖的锥形态也不太可能。严苛的说，只需笔一着纸，锥形态即受到破坏。笔越下按，点画就会越粗大，笔毫也就越铺满，这时笔尖的前面展现的形态是齐而非尖；相反，笔越上提，点画就会越细瘦，笔毫也就越收缩，越接近锥形，但是维持笔尖锥形态根本不可能。退一步说、即便真可以做到维持笔尖的锥形状，也如清代吴育常说：“专用型笔头直下，以墨裹锋，不是假话力于副毫，自认为藏锋内转，只形薄怯。”