云冈石窟详细介绍
云冈石窟各窟详解？
云冈石窟解读？
一窟中间雕出双层正方形塔柱,后壁立像为弥勒,四壁佛象大多数风化层溶蚀,南壁窟门两边雕维摩、文殊菩萨,东壁后下边的佛本生小故事浮雕图案储存较完整
二窟中间为一正方形三层塔柱,各层四面刻出三间亭台楼阁式佛龛,窟内腔面还雕出五层小塔,是研究北魏建筑物的品牌形象材料。 第三窟,是云冈最大的一个石窟,前边断壁高约25米。
云冈石窟解读？
云冈石窟坐落于山西省大同市西16公里武周山南麓，伴山开凿，物品连绵1千米。石窟始边于公年453年北魏时期，佛家得道高僧昙曜赶到北魏国都平城（今大同市),正巧碰到文成帝的运输队，它的僧衣被马咬到。文成帝觉得这是“马识良善”，就对昙曜以师待之。昙曜最好在武周山开凿造像，发扬佛家，此议正合文帝之义，因此文帝下旨令昙曜开凿石窟。昙曜历经40多年实现了大部分石窟，之后又开凿了一些小石窟。近50年时间里，有高达40000人参加了这一庞大工程项目，除此之外还有狮子座国（今马来西亚）的佛教信徒。云冈石窟是一座我国石窟艺术宝库，它造型艺术行为主体是中国东方体系中国传统文化，但是其的身上同样也粘附那时候世界上最有吸引力的以希腊文化为代表的西方国家管理体系以及以印度的为代表的次大陆管理体系，是举世公认历史文化瑰宝与人类古文明的结晶体。
在近1千米长石使上，佛龛如蜂窝状遍布，大、中、小窟疏密有致， 四处都可以看到石佛、石观音菩萨、石人、石马、石雕等。云冈石窟现有洞穴53个，1000好几个佛龛，石雕产品造像5.1万余尊。最大的佛像高17米，最小佛象只有2cm，众佛象神态各异，惟妙惟肖。云冈石窟分成城东区、中区与城东区三个部分。
第十六窟部分
第十七窟佛坐像
绝大多数石窟都分布于城东区，各窟都是有特点，令人叹为观止。尤其是序号16至20号“昙曜5窟”，是昙曜领着工匠们有计划的开凿的石窟。“昙曜5窟”关键手工雕刻5尊4至5楼高强的大石佛，听说是依照“皇上即如来佛祖”的意旨，在印度高僧的帮助下所进行的，把北魏明太祖至今的5位君王品牌形象搬至悬崖的释迦牟尼佛的身上。第16窟的佛象最年轻，是仿真模拟那时候当政的20多岁的文成帝，像高13.5米。第20窟的大佛像都是仿真模拟一位皇帝的品牌形象，并且以释迦摩尼佛的坐像发生，高13.7米，佛象面部 丰满圆润，唇薄鼻高，双耳朵垂肩部，双眼有灵气，相貌慈爱，两肩厚道，雕镂富雅，十分雄伟壮丽 ,是云冈石窟佛群的代表。这尊佛象是有着希腊艺术和犍陀罗佛象痕迹，他身着着右袒通肩的厚实僧衣，是东西方文化融合的代表。因为10世纪初辽代悬崖坍塌，大佛像才有可能变成“室外大佛像”。
第十八、十九、二十窟为一组，第十九窟是核心窟，开凿时长最开始。第十八窟设计方案认真细致，合理布局详细，北壁主像高15.5米，高肉髻，脸颊丰圆，鼻梁高挺，雄浑朴素，身穿千佛僧衣，两边各自配备胁侍佛、胁侍菩萨及十大弟子像。左胁佛头上华盖，面孔丰腴，身体巍然。左胁观音菩萨头戴花冠，秀美雅致。上方五徒弟手工雕刻，俱为西域人特点，或提瓶静立，或拈花微笑，或闭眼聆听，或若有所悟，或喜由心生，巧夺天工，让人叹绝。
第十八窟佛坐像
第十九窟佛坐像
第二十窟佛坐像
太和初期云冈石窟开窟造像发生的脸相秀气、佛衣轻巧飘展风格特征，说明北魏平城装饰艺术已追逐上江南地区自顾恺之至陆探微为代表的艺术水平。可是那时候在江南又已出现造型艺术新风系统，人物模型由瘦骨清像转为面短而艳的新风格，后世的绘画史中也将造型艺术新风系统的代表角色归入张僧繇，实际上这一样式的佛家造像在南齐永明年里就已经出现了。四川成都西安路南北朝佛象窑藏出土齐永明八年（490）比丘释法海造弥勒成佛雕像的脸相，早已显出这类造型艺术新风系统，且巴郡造像较南北朝执政中心国都邺康还会继续落后一些时日，比之北魏，时当太和十四年，云冈造像尚以秀气脸相为新起时尚潮流。当以张僧繇为代表的美学新风系统危害展现于北魏洛阳市，已经是皇室大寺永宁寺塔内的雕像，大概营造于孝明帝神龟二年至正光年间（519—520）。当时的云冈石窟，已因柔然主阿那瓌的巨大，侵犯北魏旧京（平城），因此完全没落，很长一段时间从史料记载中流逝了。