草色遥看近却无是哪个季节
草色遥看近却无这句诗描写了初春？
草色遥看近却无这句诗描写了初春？
这句诗描写了初春草色的稀少和若隐若现，在烟雨蒙蒙当中，暗喻绵绵细雨的功效，蔓草知春，沾晨露而欲发芽，以遥看似有将近却无的若隐若现景色描绘早春的“初”字，恰如其分。景色是无边的春光，绝胜的烟柳和烟雨朦胧当中朦胧的草色，给人一种清爽脱俗所感，充满朝气。
草色遥看近却无这句诗描写了初春？
早春呈水部张十八员外》第一首全文如下所示：
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
译文翻译：
京都大路空中丝雨陆续，它像酥油般细腻而滋养，远眺草色恍惚间连成一片，近看时却显得稀少零星。
这也是一年中最美的季节，远胜于绿柳满城的春季末。
《早春呈水部张十八员外》是唐朝诗人韩愈送给张籍的两首七言绝句，是创作者的经典之作之一，在其中第一首广为人知。根据细致入微的观查，描绘了北京长安初春小雨的优美景色，景物描写清雅，表达对春天来临时生机蓬勃景色的敏感性及其从而而引起的欣悦之心，以引逗朋友走出家门，去体验初春的数据。
初春唐韩愈解读？
初春 唐 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
京都长安街上，毛毛雨如酥油一般滋养，绿草的这一缕青绿色，模模糊糊，远看像近看无，恰好是一年春天最好的季节，远远地胜于长安中的柳绿尘烟。
初春唐韩愈解读？
这一首诗歌是送给水部员外郎张籍的一首描绘和赞扬初春美丽风景的七言绝句。张籍在哥们辈中排名十八，故名张十八。诗的设计风格清新淡雅，简直就是口语体的。看起来平平淡淡，实则是决不平淡无奇的。韩愈自己说：艰穷怪越来越，通常造平平淡淡（《送无本师归范阳》）。原先它的平平淡淡是难能可贵的。
第一句触发初春小雨，以“润如酥”来形容了它细嫩盈润，清晰地捕获了它的作用。造句子清爽唯美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物无声”有异曲同工之处。
第二句紧承第一句，写草沾雨后的风景。以远看起来有 ，近看却无 ，构画出早春绿草沾雨后的若隐若现景色。描写了芳草刚出芽时，隐隐约约，稀少，矮小特性。能与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相提并论。
第三、四句对早春风景倍加赞扬：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思就是：初春的毛毛雨和草色是一年春色中最美的东西，远远超过烟柳满城的衰败的暮春风景。写春天景色的诗，在唐诗中，多取明媚的暮春，这首古诗却取初春咏叹，觉得初春比暮春风景优异，别具一格。前两句体悟景色之细致早已让人夸赞，后两句如骑兵队骤至更在人意想不到。
这一首诗歌，作家只应用朴素的句子 ，就比较常见的“毛毛雨”和“草色”，勾画出了初春独有的风景。描绘细致，造句子唯美，文笔流畅，给人一种初春时节潮湿、舒适又清爽之艺术美。表述创作者充斥着对春季的热忱和赞美之情。
全文中绝佳妙句就是那“草色遥看近却无”了。初春二月，北方，当枝头上、屋檐都还挂着冰凌儿时，春季连影儿也看不见。但要是下完一番毛毛雨后，第二天，春季也来了。雨脚儿缓缓的踏过地面，留下春印记，那便是最初芳草芽儿冒出来了，放眼望去，模模糊糊，好像有一片极淡极淡的菁菁的神色，这也是初春的草色。看着它，大家内心瞬间充斥着欣欣然生意。可是当大家带上无尽快乐心情靠近去看个细心，地面上是稀稀郎朗的极其修长的芽，却反倒看不清楚什么样了。作家像一位精明的水墨画家，洒下着他饱蘸水分妙笔，隐约沁出了那一抹菁菁之痕，就是初春的草色。放眼望去，再像都没有，可靠近了，反而看不出来。这一句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄距离，空处惟妙惟肖。
这设色背景，是那落到天街上的苗条毛毛雨。通过雨珠眺望草色，更给初春草色带来了一层朦胧美。而毛毛雨又滋养如酥。酥便是鲜奶油。受到了这种滋养，那草色自然也是一个新的；又会有这样的环境来烘托，那草色自然也就漂亮了。
最后，作家还再来一个比照：“绝胜烟柳满皇都”。作家觉得早春草色比那满城随处烟柳的风景不知道要胜于几倍。由于，“遥看近却无”的草色，是初春时节独有的，它细嫩蕴含水份，代表着大地春回、万象更新的欣欣买卖。而烟柳已是“垂柳堆烟”情况下，更何况“满”城皆为，不稀罕了。到暮春三月，颜色浓厚，反而没有那么惹人喜爱了。像这样的应用对比手法，与一般不一样，这是一种翻倍书写，为了能突显春光的特点。
“物稀为贵”，初春时节的芳草的神色也是非常娇气的。“新年都没有韶华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心态。寒冬方尽\\\\余寒犹厉，突然看到这美好的草色，心中不由自主转悲为喜。这一些轻淡的绿，是当年地面唯一的装饰设计；可是到了暮春则“草树知春没多久归”（韩愈《晚春》），这时候就算柳枝儿绿莹莹再多，大家也无意看，由于已欠缺那一种神秘感。
因此，作家就在那第三句转折点时提示说：“最是一年春好处。”一年之际取决于春，而春天里的最益处却还在初春。
这首古诗描绘细致，造句子唯美，文笔流畅，给人一种初春时节潮湿、舒适又清爽之艺术美，既咏初春，又可摄初春的灵魂，给人一种无穷无尽艺术美趣味性，甚至美术绘画所不能及的。作家并没有水彩笔，但它用诗的语言勾画出不易勾画的色调——一种淡素的、似有却无的颜色。要是没有锋利深细洞察力和精湛的诗笔，便难以把初春的自然之美提炼出为形式美。表述创作者充斥着对春季的热忱和赞美之情。