凤栖梧柳永原文
柳永凤栖梧人比黄花瘦？
柳永凤栖梧人比黄花瘦？
蝶恋花·凤栖梧
柳永 〔宋朝〕
蜀锦地衣丝步障。曲屈神殿，静夜闲探寻。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人对望。
旋暖熏温度控制斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯戏水绣被翻红浪。
人比黄花瘦源于《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》[宋] 李清照，原话是莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
近义不要说不忧虑，西风酒翻卷水晶帘，深闺美少妇比红花更为削瘦。
柳永凤栖梧人比黄花瘦？
为伊消得人苍老
凤栖梧
柳永
伫倚危楼风细细，
望极春愁，
黯黯生长空。
草色烟光残照里，
不言谁能倚栏意。
拟把疏狂图一醉，
把酒当歌，
强乐还无气味。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人苍老。
凤栖梧柳永哪两句感情？
凤栖梧柳永哪两句感情
草色烟光残照里，不言谁能凭阑意。
《凤栖梧·宋·柳永》全文
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生长空。草色烟光残照里，不言谁能凭阑意。
拟把疏狂图一醉，把酒当歌，强乐还无气味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人苍老。
凤栖梧柳永伫倚危楼风细细？
凤栖梧
创作者：柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生长空。草色烟光残照里，不言谁能倚栏意。
拟把疏狂图一醉，把酒当歌，强乐还无气味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人苍老。
鉴赏
这是一首怀人词。上片写高瞻远瞩，愁绪溢于言表。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示着抒情主人公立足于既高，游目必远。
“伫倚”，则见出主角倚栏时间与怀想之深。但始料不及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生长空”。
“春愁”，即怀远盼归之愁绪。不用说“春愁”潜滋暗长于心底，反说它从遥远的天际长出，一方面是力避庸常，尝试化隐形为有形化，变抽像为具象化，提升画面中的视觉性与流动性感；另一方面也是因为它“春愁”是通过长空景色所开启。
然后，“草色烟光”句便展现主角望断天涯时需见之景。而“不言谁能”句即是徒自倚栏、期待成空的感喟，都是看不到佳人、心曲难诉的感叹。“不言”二字，如有万千思绪。
下片写主角为消释愁绪，决心同饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无气味”。从“拟把”到“无气味”，笔势开阖动荡不安，极具惊涛骇浪。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写温柔，自誓心甘情愿为想念佳人而日渐削瘦与苍老。“终不悔”，即“之死无靡它”之义，表达了主角的刚毅性情与执着的心态，词境也由此得到提升。
贺裳《皱水轩词筌》觉得韦庄《思帝乡》里的“陌上哪家青春年少足风流韵事，妾疑将身嫁与一生休。纵被绝情弃，不可以羞”诸句，是“作决然语而妙”者；而该词的末二句乃本乎韦词，但是“气加婉矣”。实际上，冯延已《鹊踏枝》里的“日日花时常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，尽管语较颓丧，亦属其类。
之后，王国维在《人间词语》中提到“古今之成大事业、学问者，必通过三种境界”，被借形容人的“第二境”的就是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人苍老”。这大概恰好是柳永的这两句词反映了一种锲而不舍的刚毅性情和执着心态。表述：衣带愈来愈比较宽松，我始终未曾悔恨，为了能思念她，我宁可自身容颜憔悴。