元宵节主题简笔画教程
成化御窑凭借什么被称为明代御窑之首？
成化御窑凭借什么被称为明代御窑之首？
处于15世纪下半叶的成化朝虽然只历时23年，但在整个明代御窑发展史上却非常重要，其重要性仅次于明初永乐、宣德时期。成化皇帝名朱见深，庙号宪宗。在宫廷艺术方面，朱见深擅长书画，对明代宫廷书画艺术的发展起到过积极的推动作用。
1966年出土于苏州四虎丘乡新庄明代墓宪宗元宵行乐图卷中的朱见深
由于成化皇帝爱好书法、擅长丹青，又有较高的艺术修养，致使成化朝在御用瓷器烧造方面亦不免受到文人气息的熏陶，清新脱俗，取得非凡成就。从《明宪宗实录》记载看，成化十五年（1479年）和二十一年（1485年），有关官吏均曾分别因灾异和耗费巨大而建议皇上下令停止或暂停瓷器烧造，但成化皇帝均未立即下令停止。
《明实录·宪宗实录》（卷195、成化十五年十月“戊子”条）曰：“户科都给事中张海等以灾异上言五事。一，南北直隶河南、山东、陕西、江西、湖广、四川、福建等处水旱频仍，军民饥馑……江西之地，被灾尤甚，所造瓷器宜暂停止……上批答曰：灾重地方追征粮草、颜料，并停俸。官吏所司即为查照斟酌奏闻。烧造瓷器将完，不必停止……”这反映出成化皇帝对瓷器烧造有浓厚兴趣，当然，也造成该朝御窑瓷器烧造数量相当可观，仅故宫博物院就收藏有180多件，品种包括青花、五彩、斗彩、白釉、黄釉、仿哥釉瓷等。
考古人员在清理成化御窑瓷器废品堆积
成化御窑瓷器素以胎质洁白细腻、釉质平整油光、装饰题材丰富、构图疏密有致、设色清丽典雅、绘画技艺精湛而闻名于世。早在明代晚期，一些文人笔记，如王士性撰《广志绎》、沈德符撰《万历野获编》等，即对成化御窑瓷器给予很高评价，认为明代御窑瓷器以宣（德）、成（化）两朝取得的成就最大，青花瓷器以宣德御窑产品最好，斗彩瓷器则首推成化御窑产品。
明成化 青花缠枝莲托八吉祥纹熏炉(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏）
明成化 青花怪石茶花图碗(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏）
明成化 斗彩海水天马图(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏）
明成化 斗彩婴戏图杯(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏）
明成化 斗彩折枝葡萄纹高足杯(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏）
成化朝御窑制瓷工匠将造型、胎釉、纹饰、色彩和彩绘技法有机地融为一体，创造出质美色新的一代瓷器，成为后世追仿的楷模。清代康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇盛行仿成化朝御窑瓷器，御窑厂和民间窑厂均有仿烧。特别是由于这三朝皇帝对成化朝御窑瓷器均表现出浓厚兴趣，致使当时仿成化朝御窑瓷器不但产量高，而且水平也高，有的仿品甚至达到了真赝难辨的水平。后仿成化朝御窑瓷器主要指造型、纹饰、年款均模仿原作的一类仿品。
清康熙 仿成化斗彩鸡缸杯（一对） 故宫博物院藏
清雍正 仿成化斗彩海怪图“天”字罐 故宫博物院藏
清雍正 仿成化斗彩团莲纹盖罐 台北故宫藏
鉴别这类仿品主要应从造型、胎釉、纹饰画法、款识特点和器物底足处理工艺等方面仔细观察，寻其破绽。比如在造型方面，仿品往往略显臃肿，不如原作俊秀，而这种差别一般很小，只有对成化御窑瓷器造型熟练掌握、谙熟于心方能看得出来。在纹饰画法方面，仿品往往画得过于规整、拘谨，不如原作上的纹饰灵动。在款识方面，虽然有的仿品上款字写得很像，但只要认真仔细观察，还是能够窥其破绽。
明成化 青花怪石茶花图碗底款 故宫博物院藏
明成化 斗彩海水异兽图盘底款 景德镇市陶瓷考古研究所藏
关于这方面，古陶瓷鉴定家孙瀛洲在20世纪50年代曾总结出著名的成化御窑瓷器上所署“大明成化年制”六字款和“天”字款歌诀，若能对其深刻理解、谙熟于心，就不难找出仿款的破绽。
明成化 斗彩祥云应龙纹罐外底所署青花楷体“天”字款 景德镇市陶瓷考古研究所藏
清代康熙、雍正时期出现大量只署“大明成化年制”六字或“成化年制”四字年款的瓷器，但造型和纹饰均为当朝瓷器风格，显示出当时人们对成化御窑瓷器的推崇。
左：明成化 祭红地抜白云龙纹碗 右:明成化 祭兰地抜白云凤碗 景德镇市陶瓷考古研究所藏
左：明成化 矾红地绿彩缠枝灵芝纹双耳三足炉 右：明成化 白釉绿彩缠枝灵芝纹双耳三足炉
明成化 青花云龙凤纹盘 景德镇市陶瓷考古研究所藏
孙瀛洲在《成化官窑彩瓷的鉴别》一文中谈到的“大明成化年制”六字年款歌诀为：“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。化字人七平微头，製字衣横少越刀。明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。”
第一句是说款识中“大”字之第二笔“撇”画的出头尖圆，但并不太高。第二句是说“成”字第五笔的“撇”画直而生硬，第三笔则有直立向下者，也有向左方弯曲者。第三句是说“化”字左边的“亻”和右边的“七”上端基本持平，或右边略高，但高低差别不大。第四句是说“製”字下半部“衣”字之“横”画一般不越过右方之立刀，“製”字大多上丰下敛。第五句是说“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上、下宽窄相同，与一般习惯写法不太一样。“日”、“月”头部则基本持平，高、低差别不大。第六句是说“成”字末笔的点，有点在“横”画之上者，有点在与“横”画持平部位者，也有点在“横”画之下者。利用该歌诀仔细审视康熙朝仿成化斗彩鸡缸杯所署青花楷体“大明成化年制”六字双行款，可以看出其中的“大”字出头不是尖圆，而是顿笔；“成”字第五笔“撇”画不够硬直，而是显得软而无力。
明成化 素三彩鸭型香薰 景德镇市陶瓷考古研究所藏
孙瀛洲所总结出的部分成化御窑斗彩罐之外底所署“天”字款歌诀曰：“天字无栏确为官，字沉云蒙在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。”
第一句是说一部分成化御窑斗彩罐外底中心所署青花楷体“天”字款，虽外无边栏，但确为官窑（御窑）制品。而且“天”字一定是标准的楷书体，要写的舒展、大方，“撇”要撇出去，“捺”要捺出来。第二句是说如用高倍放大镜观察成化“天”字款的笔画，可以发现釉内气泡密集，笔画下沉，笔画上像是蒙了一层云雾。第三句、第四句是说清代康熙、雍正、乾隆时期都仿造过成化斗彩“天”字罐，但若用高倍放大镜观察仿品上所署青花楷体“天”字，则会发现釉内气泡稀疏，笔画漂浮不沉。利用该歌诀仔细审视清代雍正仿成化斗彩海怪图天字罐外底所署青花楷体“天”字，可以看出“天”字两横间距离过大，“撇”、“横”不够舒展。
明成化 青花龙穿花纹鹅颈瓶 景德镇市陶瓷考古研究所藏
时光荏苒，虽然成化御窑瓷器自问世以来已经过500多年风雨的洗礼，但相信这些造型俊秀、胎釉精细、装饰文雅的瓷中佳品，仍然会给您带来美的享受。
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