如何练就一手行云流水的书法
如何练就一手漂亮的正楷字？
如何练就一手漂亮的正楷字？
建议先从硬笔书法练起。
一、坐和执笔的姿势要正确，书写环境也要保持良好，最好是在明亮、宁静的环境中书写，让光从左上方照入效果会更佳。
二、选择合适的书写工具
圆珠笔和签字笔虽然携带方便、出墨均匀，但是就书写效果而言，钢笔仍然是最好的。
三、用田字格对字定位。通过在田字格内的规范练习，使书写出来的字达到“重心平稳、比例适当、整体和谐”的效果。书写时，不能写满格，不能让字的中心太偏左偏右或太偏上偏下，也不可太小、太长、太扁。
四、要选择一本好的字帖，最佳、最有效的方法就是对字帖进行临摹，但要注意克服“不能坚持、贪多求快、”等不良习惯。
在习楷的同时，还要注意不可今日练楷，明天练行。尤其要心平气和，除了把字练好了，同时达到了修身养性的良好目的。
话说“字无百日之功”，字如其人，让我们为了能写一手漂亮的字一起努力吧。
写书法时如何在形体中做到形体变化？能挥洒自如，行云流水？
你所提问的：写书法时如何在形体中做到形体变化？能挥洒自如，行云流水。我归纳来说，中心思想只有一句话可以表达：无他，唯手熟尔。
形体就是结字就是章法的一部分。
结字：指的是字的点画布置及结构安排。
晋代王羲之在《笔势论》中说：“夫学书作字之体，须遵正法。字之形势不得上宽下窄；不宜伤密，密则似疴瘵（zhai 去声）缠身；复不宜伤疏，疏则似溺水之禽；不宜伤长，长则似死蛇挂树；不宜伤短，短则似踏死蛤蟆。”
唐代孙过庭在《书谱》中说：“至若数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准，违而不犯，和而不同。”
宋代姜夔在《续书谱》中说：“书以疏欲风神，密欲老气。如“佳”之四横，“川”之三直，“鱼”之四点，“画”之九画，必须下笔劲净，疏密停匀为佳。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏。”
清代蒋和在《书法正宗》中说：“整顿精神，正其手足，先学形势，须令似本，尺寸规矩，心眼准绳，八面照应，不得重改，点画清楚，向背分明，中正揖让，立定间架，布白停匀，一气贯注。”
清人邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”
章法，是指一幅作品的整体布局和安排，主要是指字和字、行与行之间的相互呼应的规律法则，也包括字的布列方式、落款、钤印的方法等。
我们习惯将整幅作品的布白称之为“大章法”，将一字中的点画布局和一字与数字之间的相互关系称之为“小章法”。
明代董其昌有云：“古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。”
明代张绅《法书通释》中说：“古人写字正如作文有字法、有章法、有篇法，终篇结构首尾相应。故云：一字成一点之规定，一字乃终篇之主。”
清代刘熙载《书概》中说：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形，相互相应之妙。”
章法大体包括：
分行布白；主要是安排字的点画结构和调整字与字、行与行之间的关系。气脉贯通；通过字的合理搭配，不堆砌不支离来做到承上启下、笔断意连。字距与行距；一般排列方法可分为横有行，纵有列和横无行，纵有列两种。
书写格式；作品的常见形式有中堂、条幅、对联、横幅、条屏、扇面、斗方、收卷等。题款和钤印；其对作品有着调整、充实、说明、烘托气氛、陪衬主题的作用，应谨慎为之。
笔法、笔势和笔意为书法三要素，笔法、笔势的变化会影响结字，结字的变化会影响大章法，因此，多学多练才是正道，唯书写到达精熟程度，意在笔先，那时所书收发由心字形变化浑然天成。