宋思明海藻原著描写
海藻的故事主要内容？
海藻的故事主要内容？
海藻的故事比宋思明要复杂的多，她的故事本质上与爱情无关，却与其他所有深刻的东西都息息相关。
海藻爱上的不是一个人，也不是物质，更不是金钱，她爱上的是一种“神通”，或者说，是一个“拟人化的神力”所演绎出的各种神通变化。
《蜗居》的作者六六说，每当听到有人评论说，海藻对宋思明的爱是真爱时，她就会无言冷笑。她说，真爱是什么？就是把那个人身上所有的东西，所有的头衔，所有的社会属性全都去掉之后，只剩下这一个活生生的有血有肉有性格的人时，你还会选他，那才是真爱。而宋思明，如果没有了那个职务，没有了那个身份，没有了权力，没有了处理各种问题时那种举重若轻的神通之后，海藻还会爱他吗？用脚趾头想想都知道不会。
海藻的妈妈也这么认为，她说，海藻爱上的是宋思明身上的光环，这种光环就是那种让一切问题迎刃而解，一切需求唾手可得的神通。而这种神通的本质就是“权力”。
所以，我说，海藻爱上的不是一个人，也不是钱，而是“权力”的表现方式。
打一个比方，为什么孩子们看西游记都喜欢孙悟空？他们没有成年人的认知能力，不可能感知文学批评中关于孙悟空象征着不畏艰险，勇于挑战一切的奋斗精神或者是无畏品格等等，而仅仅是单纯地因为孙悟空最有本事而喜欢他。这种本事就是他的各种神通。孩子们喜欢孙悟空甚于猪八戒、沙和尚，就是因为他比这两人有本事的多，这两人搞不定的事，他全能搞定。
有人可能会问，那二郎神、如来佛、观音等等都比孙悟空厉害，神通都比他大，如果说孩子们迷恋的是神通，这些更神通广大的人理当更能赢得孩子们的喜爱啊！但为什么他们还是更喜欢孙悟空呢？
原因很简单，因为这些人的表现机会太少，他们基本上处于“幕后状态”。由于他们出场机会少，表现机会少，因此表现神通的方式也就相对单一，远没有孙悟空的神通表现的丰富和生动。所以，我们说，孩子们对孙悟空的迷恋，本质上是对“神通”所具有的丰富而生动的表达方式的迷恋。
这也就是为什么海藻迷恋的是宋思明，而不是比宋思明更神通广大的张市长的原因。
宋思明有太多表现的机会，也有太多表现的方式，海藻遇到的一个个难题就如同唐僧遇到的一个个妖魔鬼怪，而宋思明就如同孙悟空一般，把这些令人畏惧的难题轻而易举地一一化解了。解决的方式也和孙悟空一样，遇到一个妖魔就去搬一个救兵，孙悟空人缘甚广，每遇妖魔，大都是上天入地，邀约各路神仙，天兵天将相助；而宋思明也人脉甚广，每次帮助海藻解决问题，都是寻找黑白两道各路英雄，打通关节，马到成功。
如果孙悟空没有了神通（也就是法力），孩子们还会喜欢他吗？同理，如果宋思明没有了神通（也就是权力），海藻还会爱他吗？
古往今来，人类所传扬的种种经典爱情篇章，大都是这样一种模式：男主角无权无势，但有才有德；女主角是名门贵媛，舍弃权力与金钱兼有的未婚夫，而宁愿与男主角双宿双飞。
中国的有梁山伯与祝英台为例，西方的有电影泰坦尼克号为证。
在这些爱情故事里，权力总是作为爱情的对立面出现的，真正的爱情总是与权力、金钱相悖的，无关的。这些爱情故事所宣扬的真爱是六六所说的那种剥掉一个人所有的头衔、拥有和社会属性后，只剩下的那个血肉丰满，个性唯一的“人”。
如同我爱一部作品，不是爱那印刷精美的纸张和装帧，固然，它们作为一部作品的物质承载必须存在，但我爱的不是它们；我也不是爱的那些组成这篇文章的文字，因为文字也是公有的，并不唯一；我爱的是这些文字唯一的排列组合方式。正是这种排列组合方式，才形成这独一无二的作品。
爱一个人也是如此，印刷装帧精美，如同财富权力的外在承载；文字如同五官相貌、性格、才华等等；而文字唯一的排列组合才是这个独一无二的“人”。这个人也是由眼睛、鼻子、嘴组成的，也是由喜怒哀乐的性格组成的，但每个人的组成方式都不一样，如同同样的文字却有千变万化的排列组合方式。
因此，文章，每一篇都是唯一的；人，每一个也都是唯一的。
而我，爱的是那个唯一的你。
很明显，海藻爱的绝不是一个独一无二的宋思明，而只是一种神通的表现方式。换言之，她爱的不是一篇唯一的作品，而是一部书的不同排版装帧方式，或者说字体的加粗、变斜体、加阴影、加下划线等不同设计方式。她爱的不是一篇文学作品，而是能让这篇作品在视觉上有各种版面展现的Word软件。