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王献之的《洛神赋十三行》如何？怎么临习？

王献之的《洛神赋十三行》如何？怎么临习？

《洛神赋》是曹植撰写的文学名著，王献之用小楷抄写下来，久经岁月，现仅残存中间的十三行，故称《洛神赋十三行》。
《洛神赋十三行》在宋元时期，一直有两个墨迹版本流传：一个是“晋麻笺本”，一个是有柳公权等人题跋的 “唐人临本”。两版本的真迹已不复存在，我们现在所能见到的是刻本，感受不到墨迹的书法感知。
（《洛神赋十三行》“柳公权跋本”）
但亲见过两个墨迹版本的赵孟頫更推崇“晋麻笺本”，论其“字画神逸，墨彩飞动”，而“唐人临本”则“笔画沉着，大乏韵胜”。认为唐人临写晋字，显得拘谨，会不自觉的掺入唐楷书写的习惯。
现传的刻本，大多推“晋麻笺本”为最精。他是明万历年间发现的一方石刻，颜色深谙，被人美称为“碧玉”，所以，此版本又被称为“碧玉版本”。
《洛神赋十三行》碧玉版，笔势俊逸，用笔挺拔，体态变幻，自然灵动。被后人誉为“小楷之极则”。
（《洛神赋十三行》碧玉版原石）
临写技巧临写《洛神赋十三行》时要注意，王献之的小楷章法疏密有致，结字奇正相生，字形大小不一，能尽显每个字的神韵。有评：“字法端劲，是书家所难。偏旁自见，自相映带，分有主客，趣向严整，非善书者不能也”。
第一、王献之能从遒整的楷书模式中，跳跃出来，表现出一种飘逸、灵动、自然的书风。不似其父，而是用了较多“外拓”的笔法。字中的笔画撇捺伸展，用笔遒劲有力。
（《洛神赋十三行》碧玉版拓本）
第二、《洛神赋十三行》已是很成熟的楷书作品，其笔法、结体已完全脱离了隶书的韵味。
第三、章法上疏密有致，字距、行距自然变化，一反遒整紧密的形态，字与字大小呼应，字法端劲。
（《洛神赋十三行》碧玉版拓本）
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