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从楷书过渡行书最好的碑帖是什么？
从楷书过渡行书最好的碑帖是什么？
谢谢邀请，
楷书和行书虽然从最基础的技法上来说都是一样的，也有很多的书法家说楷书是行书的基础，但是它们也都有自己的独特的特点。
所以长期练习楷书的书法家，从楷书过渡到行书还是比较困难的，楷书里面有太多的提、按、顿、挫，这些用笔方法虽然在行书里面也有，但是比较少，行书为了书写的流畅性，一般会减少用笔里面的顿和折笔，更多的是转笔和圆笔。
所以就出现了一个现象，初学者学习完一段时间楷书以后，写行书往往带有楷书的顿和折，不够流畅，书写性就会相对差一些，而写行书非常多的书法家，他写楷书就会写的非常流畅，甚至在很多人的眼里，这些楷书并不是标准的正楷，其实这并不是说他们写不好楷书，而是他们没有专门去练习这种书体，如果专门练习，同样可以写好的。
所以，对于那些学习完楷书的同学，再去学行书，我一般都会让他们找一种过渡性的书体练习一下，练习一下行书的用笔，这样在写行书的时候，就比较好入门了。
那么以什么书体过度好呢？我个人一般会推荐学习赵孟頫的从楷书，通过赵孟頫的行楷书，向行书过渡。
主要的字帖有：《赵孟頫楷书千字文》、赵孟頫临《王羲之圣教序》。
练习时间：这两本字帖不要练太长了，3个月就可以，如果精确到小时，大约练习60个小时。
希望这些对你有帮助。
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零基础，如何快速入门UI设计？
个人感觉要做ui设计，技术是一方面，审美和天赋可能更重要些！[呲牙]
没有格子的宣纸如何写小楷好看？
写小楷用格子这个问题其实是多余的，这说明你的水平现在还达不到创作小楷的能力。如果小楷的基础不错，那成行对齐肯定是没有问题的，根本用不到格子。如果写小楷离开格子不能成行，那就说明功夫不够，没有什么习惯不习惯之类的原因，就是单纯的功夫不够。要想达到不用格子也能写好小楷，成行，成列，最重要的就是章法气韵。
历代书家的小楷也会出现写歪的情况，不过这大多时候是一种行气表达，字与字之间其实还存在着关联和重心一体，其所谓的歪也算一种独特气韵，比如文征明的字就是往右下歪。
所以，对于小楷的书写和创作，不打格子的情况下，你只要把下一行的起笔位置找好，其余都没什么问题。这点我们可以参考古人，取法乎上方为根本。
赵孟頫有两段名言：“学书有二：一曰笔法，二曰字形。笔法不精，虽善犹恶；字形不妙，虽熟犹生。”“书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易。”结构是每一种书法字体都不能忽略的一步，尤其是写小楷，一个小的局部结构将决定整体的效果。因此，写小楷前应先研究、练习好大字正楷的结构特征，同时自身也要具备较高的修养、天赋及扎实的书法基本功底，才能使小楷书写起来得心应手。
1、章法布局
苏东坡曾说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余，若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣。”这阐明了小楷的一个重要特征：宽绰而有余。因为小楷的
字比较小，如果每个笔画之间的距离太紧凑，会显得杂乱无章，没有界限，看起来没有生动感和节奏感。小楷一定要注意笔画清晰，结构疏朗，给人一种细小而精致、端庄而匀称、淡雅而清秀的审美意境。
2、笔墨轻重、虚实并用
小楷的书写过程中，要注意每个字之间的对比以及整体之间的笔墨轻重、虚实关系。把握小楷书写的墨色程度，同时要掌握墨的干湿度变化，把握字各部分疏密与停匀的对比关系，以及整体行落正侧与大小之间的比例。同时，在写每个字之前要注意笔墨色度的变化，如果全重显得太滞，全轻则显得太飘，应当轻重得体。我们在写小楷时必须要注意字之间的轻重、虚实对比关系，才能把握好整体的视觉效果。
以上就是写小楷时要注意的笔法和结构的两大特征，同时，书写者也要把握字与字之间的虚实、轻重之比。如果一幅小楷作品的用笔、结构既精且严，其格调自然不落俗套。
书法不仅是技法的展示，更是人格品行和文化修养的综合体现。因此，书者在书写小楷时不仅要保持平静的心态，还要加强自身修养，勤学苦练，不断追求，才能达到心手双畅之境，创造出格调高雅的小楷佳作。