初学毛笔画兰花
兰竹毛笔适合画什么？
兰竹毛笔适合画什么？
朱兰笔不仅能画朱兰，还能写各种楷书和行书。楷书书写缓慢，讲究用笔压力的强弱，所以要选择尖尖腰壮的毛笔，所以以狼毫为主。
行书笔画速度快，急变，笔画起伏变化，笔顺略有变化。但笔画从一笔进入另一笔时，往往是用线连接的，只有上下文，分界线并不明确。
为了把握字体的魅力和优雅，除了书法家 的意图，选择的画笔更合适，因为更好的把握停顿、顿挫、停止、收藏、释放。
郑燮不擅长画什么素材？
他擅长画竹子。
郑燮，郑板桥人(1693-1675)，乾隆年间的一位学者。扬州八杰之一，清中叶著名诗人、书法家、杰出画家。他生活贫困，不受约束。做官前后，他在扬州卖画为生。
在绘画方面，郑板桥擅长花卉、植物、竹子和石头。笔墨清丽，风骨潇洒。在绘画时，她非常重视对自然的观察。现在叫素描。我一生擅长画竹子。
一，
1、竹子和我是一体的
竹子是四君子之一，郑板桥当然喜欢竹子的君子风范。
他认为竹子是坚强的:无论风吹日晒，都挺拔挺拔；竹子是 "谦虚 ":再大再小，都是空心如一，谦虚；竹子有一个 "结 ":它不 "缺陷 "面对艰难困苦。竹子几乎是郑板桥的化身。
2.默默观察观察
郑板桥曾经说过:"我画竹子的地方，没有什么可以借鉴的，更多的是纸窗、粉墙、阳光、月影。 "他一生与竹子为伴，在家门口种了许多竹子。他特别注意竹子在风雨中的姿态，下雨时在楼道前的屋檐下仔细观察主人。然后仔细听听雨中竹子的声音。从静态和动态两方面掌握竹子。
郑板桥曾经这样描述画竹子的场景:"秋之江关清，晨之见竹。烟，日影，露珠，都在稀疏的枝桠和茂密的树叶间飘荡。胸部充满活力，所以风景如画。其实胸中之竹，非眼中之竹。 "所以磨墨、铺纸、落笔，突然伪装起来，就会以高超的艺术技巧展现出竹在胸中的魅力。
3、将志向托付给竹子
在《郑板桥集·题画竹》，郑板桥说披竹之身瘦孤，枝傲雪。这就像一个绅士 很有英雄气概，而且不庸俗。 "所以板桥上画竹，不仅仅是竹素描，更是竹素描神。瘦而壮，是其神；在茂林种竹子是它的生命。 "生活与艺术这里指的是竹子的外在形象； "上帝 "这里是内在气质。毕肖普，形式的精神，与竹子感同身受，这不仅仅是画竹子，而是画他自己。
第二，扫云。
清代郑邪中的《墨竹图题诗》
雅斋躺着听小朱晓，怀疑是人 苦难。
曹州县的一些小收藏家总是在意他们的感受。
我非常喜欢竹子。风雨中淅淅沥沥的竹声，是劳动明日初十的苦难。我们这些小小的县官，应该时刻关心百姓的呼声。《竹石》
【清】郑板桥
竹子一点也不放松，它的根牢牢地嵌在岩石缝里。
经过千百次的折磨和打击，它依然坚强，无论是东南风，还是冬天的西北风，它都能承受，依然会坚韧挺拔。
《题画》
【清】郑板桥
一阵风卷回来，竹枝朝天。
It 扫云扫雾确实是我的职责，所以我可以 不要只是扫地。
我写了竹子的浪漫情怀。我不只是人们用来扫地的扫帚。扫云扫雾才是我的真本事。
三、郑板桥 的书法叫做 "六点半法 "。她以真迹、草书、隶书、篆书四种书法为体，集真与从为一体。并且用画画来写。像雪和松柏，挺好看的。
郑板桥画竹、作诗、写书法，是他志存高远、抒发思想感情的三种。他没有被乾隆的繁华所迷惑，仍然关心百姓的疾苦。做一个特立独行的王！
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