蝴蝶的标准写法
蟋蟀部首是什么偏旁?
蟋蟀部首是什么偏旁?
蟋蟀是一种昆虫的名字,它喜欢在夜晚发出吱吱的叫声,它的部首是虫字旁,一般情况下,一些昆虫的名子写法都带有虫字旁,比如,蝴蝶,蜻蜓,蚂蚱,等一些会飞的虫子的名字都有虫字旁,还有很多不会飞的虫子也带有虫字旁,如蚂蚁,蚯蚓,螳螂,蜘蛛等。
陈克的普萨蛮的“蝴蝶上阶飞,烘帘自在垂”在写法上有何特色?
”蝴蝶”二句动静结合,蝴蝶翩翩,飞上玉阶,烘帘自然下垂。
蝴蝶和烘帘相映成趣,衬托出帘内闺妇悠然自得的神态。
“蝴蝶”的笔顺是什么?
蝴的笔顺是:竖、横折、横、竖、横、点、横、竖 、竖、横折、横、撇、横折钩、横、横。
蝶的笔顺是:竖、横折、横、竖、横、点、横、竖、竖、横、竖折、横、竖、撇、捺。
PS:汉字的笔顺规则是:先横后竖,先撇后捺,从上到 下 ,从左到右,先进后关,先中间后两边 ,从外到内。
蜻蜓蝴蝶是形声字吗?
蜻蜓和蝴蝶都是形声字,因为这些字都是左右结构,左边是形,右边是声,是非常标准的形声字。我们在形声字中一定要分清什么是形容,什么是声。所谓的行,实际上就是这个字所归属的类型属性等等。所谓的生就是它的发生,音节,音标,音序。中国的形声字占了中国字的99%以上。
求胡适的《蝴蝶》解说?
关于此诗原题的“朋友”,胡适解释“并不会有怨望朋友的意思”。胡适在美国留学的朋友有梅光迪、任叔永、朱经农、杨杏佛,还有一位女友陈衡哲。其他朋友们都反对胡适写白话诗,只有陈衡哲不反对,而且一心追随,两人过从甚密,但关系也止于此。诗中:“不知为什么,/一个忽飞还”,也未尝没有可以影指之处。
从艺术上说,其特色主要可概括为以下几方面:
有感而发,随手而写、是一首解放了“诗体”的诗
该诗所抒写的是诗人自己一时的观感,有感而发,随手而写一用的是白话;不拘平仄;没有用典;诗尾用韵,只顺着情绪的脉络自然而就;行文自由;意象清新,诗意浅露;格调虽不算高雅,但在当时封建禁锢几千年的余威未尽的情况下,的确是难能可贵的大胆创新,是一首解放了“诗体”的诗。本身这首诗艺术水平不是很高,但却具有划时代的意义。
既内蕴较为丰厚,又含蓄蕴藉
此诗抒写了诗人孤独抑郁的情绪但又不直白外露,显得既内蕴较为丰厚又含蓄蕴藉。一只黄蝴蝶在天上孤单单地飞着,它的伴侣已经飞走了,只能独自在空中飞着,备感惶惑、寂寞;所以也无心飞上天去,因为在辽阔的天空中备感孤单。
这只孤独的黄蝴蝶其实就是诗人孤独心灵的外化,是诗人那凄然的情绪的意象化。它有力地抒发了诗人内心的孤独意识和矛盾情绪,内蕴又较为丰厚,含蓄有致。在胡适的作品中,还是颇有影响力的。胡适曾经因此而被旧派文人讥为“黄蝴蝶”,这恰恰从另一个方面证明了此诗所蕴涵的力量。
旧体诗的痕迹明显
胡适曾说他所写的新诗“很像一个缠过后来放大了的妇人”“放脚鞋样”,“虽然一年放大一年,年年的样上总还带着缠脚时代的血腥气”(《〈尝试集〉四版自序》)胡适自己认为,这还不能算是真正的白话诗,主要原因在于这首诗仍然没有打破旧诗五七言的格局。
该诗虽然在音节、押韵等方面都显得有些随心所欲,但从整体上看,受旧诗的束缚还是很明显,近似于一首古风。胡适后来也说:“我现在回头看我这五年来的诗,很像一个缠过脚后来放大了的妇人回头看他一年一年的放脚鞋样,虽然一年放大一年,年年的鞋样总还带着缠脚时代的血腥气”。
这首诗显然属于胡适从旧体白话诗向白话自由体新诗过渡的作品。胡适在《尝试集》中引用陆游的诗句“但开风气不为师”来说明自己的创作的意义,他对自己在新文学史上的地位还是有清醒认识的。
句法太整齐了,就不合语言的自然。但相对于胡适早期的白话诗,诸如《江上》“两脚渡江来,山头冲雾出。雨过雾亦出,江头看落日”。
《月》(之一)“朋友照我床,卧看不肯睡。窗上青藤影,随风舞娟媚”,这首诗以音节、句式、语言看,还是更近于白话诗,而被置于《尝试集》第四版打头,在这首诗的题目下,胡适注有“此诗天怜为韵,还单为韵,故用西诗写法,高低一格以别之”。
在形式上采用了西方错落的格式,为中国旧诗所无。平心而论,胡适一向推崇杜甫和白居易朴实无华的白描工夫,强调言须有物。就这首诗而言,应当说是体现了胡适的这一追求。
而且,对于两只蝴蝶的绘雕,也较为鲜明,煞尾那一句,“也无心上天,天上太孤单”,也不能说不是颇费苦心的经营,而且透露出一种崭新的情感动向。